El poeta Antonio Gamoneda gana el Premio Cervantes El galardón, considerado el más importante de las letras hispanas, lo concede el Ministerio de Cultura en reconocimiento al conjunto de la obra de un escritor.
Y de regalo un poema del libro, "Descripción de la Mentira, 1977"
+pasan los cuerpos hacia la tortura
y otros son ágiles en las posturas del
amor, pero la sabiduría aumenta en cálices más profundos.
¿Qué harías tú si tu memoria estuviera llena de olvido?
Todas las cosas son transparentes: cesan las escrituras y cae lluvia
dentro de los ojos.
Nuestros labios envejecieron en palabras incomprensibles.
30 noviembre, 2006
DEJA / RASHELLE VEPRINSKI
DEJA QUE NOS VOLVAMOS A ENCONTRAR:
ES LA ÚLTIMA NOCHE DE NOVIEMBRE,
CUANDO LAS HOJAS DEBEN MARCHAR
Y LOS VIENTOS LLORAN.
PUES DEJA AL VIENTO QUE LLORE
- A MÍ NO ME QUEDAN LÁGRIMAS-
Y DEJA QUE LOS CIELOS SE LAMENTEN:
NADA QUEDA DENTRO DE MÍ
DE TANTO LAMENTARME.
PERO DEJA QUE NOS VOLVAMOS A ENCONTRAR:
DOS LÁPIDAS
EN EL INVIERNO
Y SÓLO EL VIENTO ENTRE ELLAS.
ES LA ÚLTIMA NOCHE DE NOVIEMBRE,
CUANDO LAS HOJAS DEBEN MARCHAR
Y LOS VIENTOS LLORAN.
PUES DEJA AL VIENTO QUE LLORE
- A MÍ NO ME QUEDAN LÁGRIMAS-
Y DEJA QUE LOS CIELOS SE LAMENTEN:
NADA QUEDA DENTRO DE MÍ
DE TANTO LAMENTARME.
PERO DEJA QUE NOS VOLVAMOS A ENCONTRAR:
DOS LÁPIDAS
EN EL INVIERNO
Y SÓLO EL VIENTO ENTRE ELLAS.
29 noviembre, 2006
HAIKUS
aquí os dejo tres haikus que escribí
anoche y que proximamente saldrán en un
libro junto con otros autores y patrocinado
por la consejería de medio ambiente
espero os gusten
la noche eterna
como el invierno azul
lame tu ropa
junto a la nieve
no te olvidaré nunca
y así el otoño
todas las lágrimas
que los mares esconden
lloran la luna
anoche y que proximamente saldrán en un
libro junto con otros autores y patrocinado
por la consejería de medio ambiente
espero os gusten
la noche eterna
como el invierno azul
lame tu ropa
junto a la nieve
no te olvidaré nunca
y así el otoño
todas las lágrimas
que los mares esconden
lloran la luna
28 noviembre, 2006
LA NADADORA
L A N A D A D O R A
El que mira
Es también culpable
Del color de la pálida luna
Shinkei
pasa ven acércate olvídate de la luz
aquí juntos mientras el sol afuera lame a la muerte
hay un rincón un hueco una almohada para tu voz
un oasis que sueña con montañas blancas
un lugar secreto que huye de los hombres
que se olvidaron de los seres del mar
-pinturas del cielo siluetas de nadadores-
un cuento hecho con frases de tu mirada
una historia que tienes que contarme con el temblor
de arena de tus lágrimas
siéntate a mi sombra que yo no existo sin ti
no dejes de mirarme así
de esta forma que adora
la cámara que captura el negativo
velado de mi corazón
yo soy tu viajero desconocido
ven pasa dame tu mano toma mi pelo
alcánzame tu historia háblame una canción
para este poema límpiame el corazón
¿quién eres?
¿de dónde vienes?
¿por qué me dejas inventarte?
¿de quién es este dios que te ha abandonado?
tu vida es una duna con forma de marea
dentro de un reloj de tiempo desnudo y de cristales
tengo un secreto que contarte
existe un lugar del que yo vengo
donde los hombres tienen que morir
para saber finalmente quién los mata
déjame sacarte una foto no te muevas
mantén esa sonrisa echa de lugares perdidos
pídeme que no te olvide dame memoria
déjame bautizar este lugar con tu nombre
tengo algo para ti
un mapa para perderme
una fotografía tuya
para que no me olvides
y ese secreto que me cedes
y que se esconde en tu corazón
no me preguntes por qué lloro
**esta es la poesía mía que aparece en el ibro**
El que mira
Es también culpable
Del color de la pálida luna
Shinkei
pasa ven acércate olvídate de la luz
aquí juntos mientras el sol afuera lame a la muerte
hay un rincón un hueco una almohada para tu voz
un oasis que sueña con montañas blancas
un lugar secreto que huye de los hombres
que se olvidaron de los seres del mar
-pinturas del cielo siluetas de nadadores-
un cuento hecho con frases de tu mirada
una historia que tienes que contarme con el temblor
de arena de tus lágrimas
siéntate a mi sombra que yo no existo sin ti
no dejes de mirarme así
de esta forma que adora
la cámara que captura el negativo
velado de mi corazón
yo soy tu viajero desconocido
ven pasa dame tu mano toma mi pelo
alcánzame tu historia háblame una canción
para este poema límpiame el corazón
¿quién eres?
¿de dónde vienes?
¿por qué me dejas inventarte?
¿de quién es este dios que te ha abandonado?
tu vida es una duna con forma de marea
dentro de un reloj de tiempo desnudo y de cristales
tengo un secreto que contarte
existe un lugar del que yo vengo
donde los hombres tienen que morir
para saber finalmente quién los mata
déjame sacarte una foto no te muevas
mantén esa sonrisa echa de lugares perdidos
pídeme que no te olvide dame memoria
déjame bautizar este lugar con tu nombre
tengo algo para ti
un mapa para perderme
una fotografía tuya
para que no me olvides
y ese secreto que me cedes
y que se esconde en tu corazón
no me preguntes por qué lloro
**esta es la poesía mía que aparece en el ibro**
MIRADAS CON VOZ
El periodista gráfico afincado en Tenerife Poli Celis inaugura hoy día 28 de noviembre en el Antiguo Mercado del Este de la ciudad de Santander la muestra Miradas con voz, imágenes fotográficas tomadas en los campos de refugiados saharauis de Tindouf.
La exposición es fruto de una iniciativa de la ong "Cantabria por el Sáhara" y se conforma con las imágenes cedidas por Poli Celis, y los versos de un importante elenco de autores cántabros y poetas saharauis. Con este material se ha configurado el entramado de un libro que lleva el mismo nombre y que se presentará también el 28 de noviembre, a las 20.00 horas, en la sala de exposiciones del citado Mercado del Este de la capital cántabra. Este libro se pondrá a la venta al precio de diez euros y los beneficios se destinarán a proyectos de cooperación en los campamentos de refugiados saharauis de Tinduf y en los territorios ocupados del Sahara Occidental.
La edición cuenta con la colaboración de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Santander, la Dirección General de Cooperación y Asuntos Europeos del Gobierno de Cantabria y el Estudio de Gráfica y Comunicación de Jesús Vázquez y la Machina Teatro.
Los contactos para adquirir el libro estarán disponibles en la página http://www.nodo50.org/labarored/interpueblos/Sahara La exposición podrá ser visitada hasta el día once de diciembre.
Hipólito Celis, (Santander, 1958) Se inicia en los setenta en el mundo de la fotografía. Ha desarrollado trabajos y colaboraciones con medios el diario Alerta, La Gaceta de Canarias (hasta 2001), Tiempo, El País, La Opinión y la Agencia Canaria de Noticias donde actualmente desarrolla su trabajo.
En febrero de 2004 se marcha al Sáhara y realiza un reportaje fotográfico sobre los campamentos de Tinduf, en junio de 2004 colabora con ACN Press haciendo un reportaje sobre Bosnia-Herzegovina.
05 noviembre, 2006
U2 por U2
U2, crónica desde las entrañas del dinosaurio irlandés
Los miembros del grupo desmenuzan en un libro su vida y milagros en 30 años de carrera
Los miembros del grupo desmenuzan en un libro su vida y milagros en 30 años de carrera
Bono, Larry Mullen, The Edge y Adam Clayton, a finales de los setenta querían poner las cosas en su sitio, bajar al mito del pedestal. Recordar a millones de fans que detrás del aparatoso espejo que proyecta fama y poder se esconden cuatro tipos normales que pueden ser vulnerables, leales, religiosos, extravagantes como cualquiera y hasta estimables padres de familia. Es la misma historia que ya se ha contado en innumerables biografías de la banda irlandesa pero revelada ahora a partir de sus propias palabras, con profusión de datos, fechas y valientes confesiones e insólitas anécdotas. No hay puntos escabrosos ni titulares de escándalo. «U2 por U2» (editado por RBA) narra la construcción de un titán del rock con abundante material fotográfico, la mayor parte inédito, y 150 horas de entrevistas realizadas por el periodista Neil McCormick.
El libro, a la venta desde el pasado viernes, huele a ejercicio de sinceridad: «He leído un montón de basura acerca de U2. Siempre que nos describen, en un sentido mítico, como maestros de nuestro propio destino, me dan ganas de reír. Llevamos toda nuestra vida intentando dirigir un tren totalmente desbocado», exclama el batería Larry Mullen Jr, el rubio de la banda. Su compañero The Edge, el guitarrista, también pone su grano de humanidad: «Nos hemos convertido en la banda que somos porque no éramos músicos particularmente competentes. Como no podíamos tocar las canciones de otra gente tuvimos que crearlas nosotros mismos».
Una Irlanda poco punk Después se lanzan por el tobogán del tiempo para recocinar el caldo de cultivo que dio alas a la aventura, un ambiente opresivo en la Irlanda de los setenta (su fervor religioso les llevó a formar parte de un colectivo cristiano), el sitio menos punk que uno pueda imaginar. A pesar de todo, el desparpajo de cuatro amiguetes, y en especial la energía irrefrenable de Bono, ponen en marcha al que comenzó en 1979 siendo «el peor grupo de versiones del mundo» para convertirse cinco años más tarde en «los herederos de The Who», en palabras de Bono. Las anécdotas caen a mares: la firma del primer contrato de grabación sellado en los servicios de señoras del Lyceum de Londres, la sorpresa por la gran aceptación del disco «Boy» en la comunidad homosexual, el descubrimiento de Nueva York y su «energía tercermundista», la primera vez que tocaron en Tejas «haciendo de teloneros de un concurso de miss camiseta mojada», el encuentro de Bono con un Frank Sinatra completamente desgastado por la amnesia que es incapaz de reconocerle días después de haber grabado con él.
Sobrevuela como un cuervo acechante el asunto de sus limitaciones musicales y la intermitente desconfianza en el proyecto U2: «En directo siempre éramos irregulares y Bono a menudo se frustraba con el grupo», reconoce Larry Mullen al hablar de los años de «Rattle and Hum». Para entonces (mediados de los ochenta) su rock melancólico ya era carne de estadio. Conciertos mastodónticos por Estados Unidos ante auténticas multitudes, con la consiguiente soledad del guerrero: «Empecé a comprender cómo Keith Richards se había convertido en drogadicto -alumbra Bono-. Decía que buscaba la heroína al acabar las giras. Cuando tocaban cada noche, se sentía bien, pero cuando dejaban de tocar tenía que llenar ese vacío». Y después viene el cambio de imagen con la gira «Achtung Baby», la invención de un «alter ego» sarcástico que se ríe de Bush en los conciertos y su aparición en los salones del poder como negociador en la causa de los pobres. Finalmente, Bono, que se define como «un calvinista recalcitrante», arroja luz sobre el milagro de U2 recurriendo al psicoanálisis: «Uno no se convierte en estrella de rock a menos que tenga una carencia de algo. Si estás en tu sano juicio te sientes normal, sin necesidad de que 70.000 personas te repitan a gritos cada noche que te quieren». El bueno de Larry cierra las páginas del libro con un pronóstico: «Las diferencias musicales no romperán U2. Romperemos porque alguien haya apretado la pasta de dientes por el extremo del tubo que no toca».
El libro, a la venta desde el pasado viernes, huele a ejercicio de sinceridad: «He leído un montón de basura acerca de U2. Siempre que nos describen, en un sentido mítico, como maestros de nuestro propio destino, me dan ganas de reír. Llevamos toda nuestra vida intentando dirigir un tren totalmente desbocado», exclama el batería Larry Mullen Jr, el rubio de la banda. Su compañero The Edge, el guitarrista, también pone su grano de humanidad: «Nos hemos convertido en la banda que somos porque no éramos músicos particularmente competentes. Como no podíamos tocar las canciones de otra gente tuvimos que crearlas nosotros mismos».
Una Irlanda poco punk Después se lanzan por el tobogán del tiempo para recocinar el caldo de cultivo que dio alas a la aventura, un ambiente opresivo en la Irlanda de los setenta (su fervor religioso les llevó a formar parte de un colectivo cristiano), el sitio menos punk que uno pueda imaginar. A pesar de todo, el desparpajo de cuatro amiguetes, y en especial la energía irrefrenable de Bono, ponen en marcha al que comenzó en 1979 siendo «el peor grupo de versiones del mundo» para convertirse cinco años más tarde en «los herederos de The Who», en palabras de Bono. Las anécdotas caen a mares: la firma del primer contrato de grabación sellado en los servicios de señoras del Lyceum de Londres, la sorpresa por la gran aceptación del disco «Boy» en la comunidad homosexual, el descubrimiento de Nueva York y su «energía tercermundista», la primera vez que tocaron en Tejas «haciendo de teloneros de un concurso de miss camiseta mojada», el encuentro de Bono con un Frank Sinatra completamente desgastado por la amnesia que es incapaz de reconocerle días después de haber grabado con él.
Sobrevuela como un cuervo acechante el asunto de sus limitaciones musicales y la intermitente desconfianza en el proyecto U2: «En directo siempre éramos irregulares y Bono a menudo se frustraba con el grupo», reconoce Larry Mullen al hablar de los años de «Rattle and Hum». Para entonces (mediados de los ochenta) su rock melancólico ya era carne de estadio. Conciertos mastodónticos por Estados Unidos ante auténticas multitudes, con la consiguiente soledad del guerrero: «Empecé a comprender cómo Keith Richards se había convertido en drogadicto -alumbra Bono-. Decía que buscaba la heroína al acabar las giras. Cuando tocaban cada noche, se sentía bien, pero cuando dejaban de tocar tenía que llenar ese vacío». Y después viene el cambio de imagen con la gira «Achtung Baby», la invención de un «alter ego» sarcástico que se ríe de Bush en los conciertos y su aparición en los salones del poder como negociador en la causa de los pobres. Finalmente, Bono, que se define como «un calvinista recalcitrante», arroja luz sobre el milagro de U2 recurriendo al psicoanálisis: «Uno no se convierte en estrella de rock a menos que tenga una carencia de algo. Si estás en tu sano juicio te sientes normal, sin necesidad de que 70.000 personas te repitan a gritos cada noche que te quieren». El bueno de Larry cierra las páginas del libro con un pronóstico: «Las diferencias musicales no romperán U2. Romperemos porque alguien haya apretado la pasta de dientes por el extremo del tubo que no toca».
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